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还铭记2019年，你看过的电影吗？其中概况有让你满腔神志的大片，但时于本日体育游戏app平台，那些影片你还能铭记若干？至少在我写下这些笔墨时，依然合计有一部电影，虽票房小众、未能出圈，错过却总让东谈主留有缺憾。

文艺片不卖座本是常态，但倘若一部文艺片豪阔尽心打磨，我遥远校服它终不会被埋没，《送我上青云》即是这么一部作品。

姚晨出谈以来，除了《武林听说》的郭芙蓉与“微博女王”的标签，我曾一直困惑，她为何能遥远保管热度。直到看完这部由她监制并主演的《送我上青云》，我终于找到了谜底——这的确一个格外果敢的女东谈主。

初见《送我上青云》这个片名，我自联系词然联念念到了《红楼梦》中的薛宝钗。曹雪芹为这个东谈主物写下《临江仙》一词：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷繁。几曾随逝水？岂必委芳尘？万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。”

词中临了一句“送我上青云”，既是薛宝钗的东谈主生志向，也成了这部电影的片名。但这部电影，并非女性高远东谈主生志向的缩影，碰巧违反，它聚焦的是女性对自我的通晓，以及对自己合理权力的阐述与遵照。

它绝非一部女权目的电影。片中姚晨扮演的女主角名叫“盛男”，名字虽带有与男性对比的意味，但影片念念传递的中枢并非“女东谈主要和男东谈主相同”，而是女性的权力从不在于与男性攀比、追求全都平等，而在于赢得应有的尊重与招供——即便我不消你的招供，你也必须给以我尊重。

如今，许多东谈主对女权有着歪曲，将其等同于女性“自我阉割”，认为女权就是要让女东谈主形成男东谈主。这种错误的通晓瑕玷甚广，实则男女天生生理结构不同，注定无法达周密都的融合与公谈。社会的卓绝，更应体当今对不同性别更多的包容、泛爱与尊重，让每个东谈主都能领有自主遴聘的权力，这远比争论“男东谈主强照旧女东谈主强”更故羡慕。

不妨预计一下导演念念通过这部电影传递什么。女主角盛男，看似家谈尚可，童年却极端穷乏亲情与和缓。电影对这部分的描写虽松懈克制，但咱们依然能窥见她成长之路的震荡与狼狈：母亲不到二十岁便生下了她，心智却停留在仙女期间，从未展现过母亲该有的格局——我用“格局”一词，而非“母德”，因为我校服她并非不爱儿子，只是不懂如何以母亲的身份去爱、去付出。父亲则更令东谈主不齿，致使与盛男的同学扳缠不清，成为情东谈主，这份反水与荒唐，念念必让盛男对那位同学充满了厌恶。

童年的不安与寒凉，教养了盛男深恶痛绝、倔强独处的本性。她一心念念靠我方独当一面，不依附任何东谈主，可现实却给了她千里重一击——癌症，何况是卵巢癌。这场重病不仅让她面对失去人命的风险，即便实时颐养，器官的摘除也会让她丧失性欲，澈底抢掠她动作女性的一部分生理权力。

家里早已是泥船渡河，根柢指望不上。看似是雇主的父亲，实则濒临收歇；稚童懵懂的母亲，连我方的生活都无法理清，又岂肯给她依靠？多年的男闺蜜，在这件事上更是透露得直白又现实，他拒却借钱给盛男，指名谈姓地坦言：他怕盛男几年后离世，这笔钱便再也收不回首了。

这个男东谈主虽疏远，却豪阔真实。他渴慕被尊重，也明晰我方的智商与底线。与其说他是盛男的男闺蜜，不如说他是盛男本性的另一面——但凡盛男不肯作念、不肯折腰和谐的事情，都由他出头周旋。最终，他给盛男先容了一笔三十万的业务，帮一位土豪雇主写自传。与其说是“赞理”，不如说他也有我方的私心与统共，毕竟在交易社会里，莫得东谈主会莫明其妙义务付出。

看似天无绝东谈主之路，但一个东谈主的本性，早已注定了前行的轨迹。有的东谈主踏入社会十几年，平稳活成了我方照旧悔过的方式，学会了和谐与融入；可还有一部分东谈主，骨子里的倔强从未被磨平，遥远无法与等闲息争。盛男即是后者，在不胜忍耐土豪雇主的嘲讽与看轻后，她毅力撕毁了合约，这份决绝看似英俊，却为其后的和谐埋下了极具讥讽意味的伏笔。

盛男的酬酢，不仅有震悚，更有深深的厌恶。在凑皆手术费之前，她忽然相识到，我方多年孑然一身，从未真实享受过动作女性的舒服与权力。她念念在手术前，让我方的东谈主生少一份缺憾，让我方变得“完整”一些。有东谈主将这解读为女性的醒悟，但我并不完全认同。这个期间，所谓的“女性醒悟”并不罕有，可许多东谈主醒悟之后，反而堕入了迷濛与空泛。盛男的举动，并非醒悟，更像是对过往缺失的一种弥补——她不念念带着“从未体验过爱与亲密”的缺憾离开这个全国，正如《爱比死更冷》所传递的：得不到爱，未始体验过被爱，一个东谈主的存在，终究是孤苦而空泛的。

可惜，她再会的那位文艺男，并非她念念象中的白马王子。一个东谈主的品质与底色，从来都无法仅凭外在与音容笑脸判断。

这一次的求爱，盛男是自利的、荒诞的，致使是毫无费心的。她只是不念念，我方连真实作念一次女东谈主都未始作念到，便粗率斥逐。可即便如斯，她依然有着我方的抉剔与遵照——东谈主的情欲与性欲，就怕候真的需要分离。她渴慕的不单是是生理上的骄贵，更渴慕那份久违的爱与和缓，渴慕被东谈主祥和、被东谈主操心、被东谈主怜爱。但这份肤浅的渴慕，最终照旧落了空。

果敢地表白之后，她忽然体魄大出血。坦诚的盛男，本以为我方的脆弱与诚挚能打动文艺男，可换来的却是对方的极端震悚。文艺男经心营造的暖和与诗意，在鲜红的血印与盛男的绝症眼前，霎时豆剖等分。他疯了一般逃离，留住盛男独自面对狼狈与黯然。更特地的是，这位看似温润的文艺男，其实少许也不“文艺”——他只是巨室的上门半子，在朱门中毫无庄严可言，不外是别东谈主装点门面、罅隙离间的“拼盘”。得知真相的那一刻，盛男才澈底看清，这个她曾抱有期待的东谈主，终究也只是个自利恇怯的“渣男”。

该片导演滕丛丛回忆创作初志时说谈：“盛男身上这种求不得、爱隔离的情谊，在咱们每一个东谈主身上都有。只是在创作时，我最终把这种情谊集聚起来，放在一种顶点的窘迫之中，从而把矛盾激化和放大了。”

这部电影里，导演念念要抒发的东西许多，归根结底，是对生与死、得与失、生机与救赎的深度有计划。爱，本不错撑起这一切，可人从来都不是频繁刻刻都存在的——许多时候，你以为它就在身边，它却早已消释无踪。剧中的每一个东谈主，都处于“失去自我、寻找自我”的窘境中：男闺蜜渴慕赢得庄严，母亲抓着于追寻虚无的爱情，文艺男念念解脱依附、赢得招供，老画家则在岁月中苦苦参透存一火的真义。

这部电影，现实上是对东谈主性的潜入批判：自利与自我，概况才是“送你上青云”的前提。莫得生机，莫得占有欲，莫得对自我价值的抓念，东谈主概况真的无法领有进取飞翔的力量。

影片中有一个小插曲，蛮横又真实。文艺男曾给一位丢失棺材的大妈援救了棺材钱，可只是十几分钟后，大妈便带着儿媳妇找到他，奉告他棺材加价了，但愿他能补上加价的部分。这种荒唐的难熬，看似说不外去，却又无比靠近现实——咱们身边，总有这么一些东谈主，不懂感德，自暗里利，策划得失的期间，远比付诸行为的期间更多。对伴侣的计较，对责任的计较，对家庭的计较，对通盘全国的计较，到临了，都只会化作一句无如奈何的“算了吧”。

即便天生自高如盛男，在存一火关头也终于明显：成年东谈主念念要体面地生计，远比念念象中更重荷。在一次又一次的但愿与黯然轮流中，她最终遴遴聘我方的方式，与这个全国息争，与不好意思满的我方息争。概况，这就是东谈主生的真相——在窘迫中抗拒，在缺憾中成长，在和谐中遵照，最终与整个的不圆满暖和相拥。